第七百七十四章 顶级料器

    楚琛觉得从这个结果就可以看出，这罐子肯定是张火泥制作出来的无疑，因为他实在想不到水平那么高的作伪者之中，还有谁藏东西会是这种风格。

当然，最主要的原因还是因为异能显示这只青花罐的制作时间，是民国那时候，而在那时，除了张火泥这人之外，楚琛也想不出还有谁拥有这么高的仿制技术了。

想到这里，楚琛内心不由暗骂一声“变态”，张火泥给出了这么一个似是而非的线索，如果不是他在机缘巧合之下，找到了这只青花罐，他又到哪去找这东西？

至于罐子底部的那把钥匙，楚琛猜测很可能就是打开宝藏中那只箱子需要用到的。虽说凭现在的科技，到时就算不用钥匙也能打的开，但就凭张火泥这般变态的心理，很可能又在箱子上搞什么机关，万一没有钥匙的话，很可能就麻烦了。

其实，楚琛心里觉得，宝藏的线索藏的隐秘一些也是应该的，毕竟那只箱子里的东西，可是价值连城意义非凡的传国玉玺，这样的宝物就算是保存的再小心也不为过。

但让他觉得非常诟病的是，张火泥这么做也实在太夸张了，线索这么分散不说，还搞得那么含糊其词，而且还都藏在他仿制的特别逼真的古玩里面，如果不是他有异能，试问还有谁能够找的到？

当然，张火泥到底为什么这么做，楚琛也不知道具体原因，也许是担心宝物落入别人的手中。也许是因为想要满足心中恶作剧的念头，不过不管是基于哪种理由。作为想要把宝藏取出来的当事人，楚琛心里还是觉得很不爽。毕竟看得见却又/>不着，这种感觉实在难受了。

“还有最后一个了，希望能够尽快找到吧！”楚琛暗自叹了一口气，那座烛台也不知道现在在哪里，现在是万事具备，只欠东风了，他就算平时哪怕再淡定，此时多少也觉得有些心急了。

楚琛觉得有些心急，但站在旁边的沃伦就有些心焦了。在等待楚琛给出结论的这段时间里，胡思乱想的他都急得是满头大汗，那汗水一个尽的往下流，居然把他的衣服都给浸湿了。

楚琛抬起头来，看到沃伦这般模样不由大为惊讶，他连忙问道:“沃伦先生，您这是怎么了，不会是身体有什么不舒服吧？”

“这不是明摆着的事情吗？”

沃伦心中嘀咕了一句，随后呵呵一笑道：“没什么。今过，古代的料器有普通器也有珍贵器，而楚琛正拿在手中的这只笔筒，就是料器中的顶级货色。

此笔筒高度只有7.2厘米，呈圆筒形，直口，平底。涅白料胎上绘珐琅彩。图案在器物上环绕一周，展开则是一幅山水画卷，构图有密有疏，水面的辽阔，林石的繁密，形成了巧妙的对比。底刻双方框，内刻乾隆年制楷书款。此器玻璃胎光滑亮洁，温润如玉，绘画笔法细腻传神。

玻璃料胎画珐琅是由铜胎画珐琅展而来，但比铜胎或瓷胎珐琅来说，技术要求极高。因为玻璃与珐琅熔点非常接近，在绘画焙烧的过程中，若温度低了，珐琅釉不能充分熔化，则呈色不佳；若温度高，胎体变形，即成废品。

乾隆初御坊画珐琅工艺展至顶峰，乾隆二十五年（176o年）后御厂产量骤减，工匠们再没有像早期的创新意念，再也没出产如此器一样的j"/>品。

料胎画珐琅是g"/>廷作坊独有的技术，而产品非皇家不能拥有，更显皇家尊贵的身份。伦敦大维德基金会藏有一件和此器差不多大小，上面绘有五老图的料胎画珐琅笔筒，不过那一件源自希普斯理。而此器楚琛就不知道沃伦到底是哪得来的了。

不过，楚琛觉得从189o年米国出版的一本希普斯理的著作来看，此器应该和希普斯理的那些收藏一样，都来自一组稀世的小型料胎画珐琅器，这些器物应该全部由当时的画玻璃名匠j"/>心绘制。

这批料器全都透白如白玉，器上的珐琅彩展现了清初展出来的丰富颜色系列。画珐琅图案不但构图巧妙，而且画功纯熟，笔触细腻j"/>确。

楚琛g"/>据以前看过的一些学术资料判断，这些器特应该都来自于清初g"/>廷玻璃制作颠峰时期的作品，源由是康熙皇帝敕命成立玻璃厂。

该玻璃厂如其他御用作坊一样，由内务府造办处管辖，负责制作、维修、保管皇家器物。内务府为清代最大的政府机构，辖下造办处的主要作坊最初设于养心殿，1691年大部份迁到慈宁g"/>后，仍沿用旧称“养心殿造办处”。

创建御用玻璃厂的关键人物为德国传教士纪瑞安，1655年他出生于巴伐利亚的维尔茨堡，1673年进入修道院，1683任命为神父。

他曾在德国黑森林地区施佩萨特、施泰格林山作修院神父。当时施佩萨特就设有逾五十间玻璃工场，纪瑞安应在该处获得制作玻璃的技术。1691年纪瑞安远渡重洋到中国，1694年先抵澳.门，期间修理过航海中损毁的光学仪器镜片，他的才能因而获得当地官员赏识，遂向当时的皇帝汇报。

1695年他奉诏到京城，居住于紫禁城西.安门内蚕池口天主堂之法兰西神父居所。康熙帝在康熙三十五年下谕建造玻璃厂，并授命纪瑞安为主管。清代吴长元著亦记述当时蚕池口教堂附近生产玻璃的情况。

1696年1o月31日法兰西耶稣会士洪若翰的信函道：“皇上在我们住所旁边的大片土地上兴建一间漂亮的玻璃厂，如我们愿意接管，他就会把工厂交给我们。”

他续写道：“……这都是由于纪瑞安的缘故。恳请由我们法兰西玻璃厂中立刻挑选一至两名熟练工匠来华夏，以使这里能制造出如欧洲水平的玻璃、水晶，以至玻璃镜面。并请派来一名j"/>良的画珐琅工匠。”

由此可见康熙皇帝很早已对料胎画珐琅极感兴趣，他接纳两名技术高的玻璃匠进入玻璃厂训练本地工人三年，应该是答应洪若翰1696年的请求……(!