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    姜凝和君之都不在吗?

    姜凝在楼上。

    沈忘言放下观音瓶，深深叹了口气，从书桌的抽屉里取出一把小锤子，哐的一声就给瓶子砸了。原本好好的观音瓶，突然四分五裂，吓了宝乐一大跳。

    他又说：君之在对面。

    之前说沈忘言没事的时候喜欢坐在书房里，顺便用书房来会客，但其实他这间屋子的一楼是有自己独立的会客室的。他的会客室，便是正对着书房的那间房。书房做了开放式设计，但会客室没有，门口用绣着《清明上河图》的帘幔做了隔断。推测房间窗户朝北，没有阳光照射所以比较阴冷，这也难怪身体不好的沈少爷不喜欢待在里面。

    宝乐走过去，撩起帘幔。

    会客室陈设很简单，三张沙发和一张桌子，桌子上摆了个投影仪。这会屋子里没有开灯，君之躺在投影仪正对的那张沙发上，全神贯注的看着屏幕。

    他在看《终极笔记》。

    没错，你怎么也不会想到，他那天穿着帽衫背着长刀并不是一个巧合，他这么穿，是因为他本身就是一位彻头彻尾的《盗墓笔记》十年老书粉后来君之也说过，比起长刀，他更喜欢短小轻便的武器，可以是匕首短刀，甚至是袖里剑。但他仍然可以为了看起来好看，顺便背把不用的长刀。

    放下帘幔，轻咳了一声，宝乐觉得不应该打扰年轻人看电视。

    回到书房，沈忘言还在整理剩下的瓷器碎片。

    我有一些疑问。

    沈忘言头都没抬：你的工作是修复壁画，其他不需要知道那么多。

    就是因为我知道自己的工作是修复壁画，才有这么多疑问，宝乐坐到他跟前，以敦煌莫高窟的壁画为例，洞窟壁画结构有：支撑体、粗泥层、细泥层、白|粉层和颜料层。但这是巴蜀，气候本来就比较潮湿，常年多雨。别的都不说，光是颜料层就不可能不用到朱砂、铅丹这样的颜料，可这种颜料遇水褪色，不易保存。川地墓葬也从未听说有出土壁画的说法，如果说是雕刻石墙类的创作，反而

    你总爱以书本上的知识，去解释那些说不通的现实么?沈忘言打断她，书本上的知识，也是写书的人走过大江南北，亲身考察实践过的结论。既然如此，也当然有他们没有发现的东西。

    他指了指身后的书架。

    书架上有个机关，你去找找。

    宝乐不明所以的按他说的，果然在书架上发现一座不能移动的琉璃鼎，她学着电视剧里左右旋转了一下琉璃鼎。

    格拉

    书架向两边自然移动了起来，露出原本书架后面约能通过一个人的铁门。铁门没有锁，宝乐颤颤悠悠的推开门，还没进去呢，一股潮湿的铁锈味儿迎面而来，呛得她眼泪都快流出来了。不过这味儿也就是一瞬间的，等那阵最强的味儿褪去了，也不是那么不能容忍。

    宝乐看向沈忘言，后者朝她点了点头。

    既然主人家都同意了，她也没什么理由不进去看看，他们是合作伙伴，沈忘言总不至于这时候害她。

    书架后面的房间是下沉式的，但也就只有四五级台阶的高度，室内极其潮湿，除了铁锈味以外就是nongnong的霉味。

    灯在墙上。沈忘言的声音从身后的书房传来。

    宝乐左右摸索了一下，才在右边的墙壁上摸到开关。

    开灯的一瞬间，已经做好心理准备的宝乐也难免被深深震撼到了。她正对的那面墙上，挂着一张十乘八的长画，整张画，只有两种色系，深浅不一的红色和应当是背景的深灰色留白。

    画作流派是中国古代颇具代表的工笔画，画作内容是十里花廊。花，是见花不见叶，见叶不见花的彼岸花。因前后层次不同，花的盛败不同，用了不同的红色去勾勒，连花枝也是接近于黑的赭石红色。

    宝乐凑近瞧了瞧，才发现这画不是挂在墙上的，而是一幅货真价实的壁画。打底的白|粉层用的滑石，而上面的红色颜料不知道是什么材质。如此潮湿的地方，这红色还能保持这么鲜亮，她一开始以为这是刚画上去的，但隔着衣袖在上面抹了抹，也不见有颜料沾到衣服上。

    怎么样，我还是有点艺术天分的吧，沈忘言也走了进来，这可花了我不少心思，本来是想尝试用青石蓝搭配白灰色铺底，从色调上起到冷暖碰撞的效果，就是一直没有找到理想的颜色。你猜这幅画保存有多久了?

    一个月?

    南京最潮湿的是夏天，尤其梅雨季那会儿，宝乐不认为有什么画作能在那么潮湿的情况下保存下来，所以她估算了一个从梅雨季之后到现在的时间。

    你错了，沈忘言指着当中一朵鲜红的花说道，这是我五年前画的。

    五年?!足有五年，可这朵彼岸花的状态，你说昨天画的我都信。即使是干燥如莫高窟，想要保存这么鲜亮的红色，也是不可能的。这不是潮湿和干燥的的问题了，这是一种多年不腐的技术，现代美术作品尚且难以做到，何况是壁画。

    地下室潮湿，气味不好，沈忘言呆的久了点，不免咳嗽了起来。他掩着面，靠在身后摆满颜料的材料桌上，低声笑着。

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