第405章 踹一次屁股!(4100字)
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《千与千寻》的故事结构其实并不复杂。 真正让人觉得困难的是它那夸张的手绘量。 与后世流行的电脑cg作画不同，宫崎骏与其工作室一直都讲究的是原汁原味的手绘，很少有采用电脑cg作画方式。 整部《千与千寻》就画了至少十一万枚手绘画稿，平均每秒钟十五枚画稿切换——虽然有大量重复画稿，但要做到这个份上却依旧是一件困难的事情。 这无疑是一个巨大的工程量。 甚至在东野司那个时代还有人表示无法理解宫崎骏。 毕竟拥有更为便利的电脑动画制作，能够大量节约制作时间，为何宫崎骏还要采用落后于时代的手绘制作画法。 这些疑问有各种各样人的说明。 有人说是因为宫崎骏个人观点，觉得长时间运用机械作画会妨碍人的进步，说这是对方的一己之见。 但东野司却不这么认为。 作为漫画作者以及职业画家，东野司其实明白宫崎骏坚持使用手绘的原因。 因为手绘与电脑制作就是有所不同。 线条的弯折变化，场景线条的硬度以及柔和感...用电脑制作出来与画师一笔一划在纸张上画出来的感觉就是不同！ 这是当然的。 你借助工具与你实际上手cao作的感觉自然是不同的。 打个简单的比方，你手绘作画是用自己的手去画，自己的手去感知，线条的宽度，长度，硬度...这是很直观的一种感觉。 但是用电脑去制作，就相当于是你用自己的手握住了其他人的手，用其他的人代替你的手去画画...这就是间接的了。 这之间的差距就好比是李逵与李鬼的差距，自然十分之大。 当然，东野司并非对电脑制作有什么偏见。 这顶多也就是他对动画、漫画的自己的看法而已。 抛开以上想法，这也是为何《千与千寻》以及宫崎骏其他动画电影总是带着一种说不出韵味的重要原因。 所以按照东野司的想法，在这个世界制作的《千与千寻》也需要采用手绘的方式进行绘画。 为此，东野司其实早就已经有所准备了。 从《胜者即是正义》开始，到现如今的《非自然死亡》，东野司大部分时间都要求的是画师亲自手绘。 除了类似于‘夕阳’、‘水波’、‘光影’等特效是使用电脑外，《胜者即是正义》、《非自然死亡》基本上都是靠着东野工作室的画师手绘完成的。 没错。 之前的《胜者即是正义》、《非自然死亡》是为了《千与千寻》累积经验的练手之作。 东野司就是这样的人。 下定决心，先缓慢铺垫，然后再毫不犹豫付诸实施。 他并不害怕《千与千寻》失败，毕竟只要是人都有失败的时候，大不了再继续努力。 而且...东野司也不认为《千与千寻》这样一代名作真会失败。 经过了两部动画的制作... 东野司觉得，也差不多该让东野工作室的画师拿出真本事了。 “差不多到这里就可以了。” 东野司放下键盘，看着已经密密麻麻敲上去的《千与千寻》的剧情，忍不住揉了揉太阳xue。 一个晚上的时间，倒是足够他把《千与千寻》的前半部分剧情给写出来了。 但正如以前所说，东野司并没有文学、文字上面的天赋。 虽然不至于说是惨不忍睹，但东野司写出来的东西毫无疑问是干巴巴的。 因此，他压根儿就没考虑过去电视台当编剧... 因为就这文笔写出来的玩意儿，估计那些制作人看都懒得看上一眼。 不过在东野工作室就不同了。 这里是东野司独裁统治的地方。 因此，就算他的文笔不怎么样，但写出来的东西也还是总会有人认真去看的。 这就是地位上面的不同了。 虽然文笔不怎么样，但从实际来看，东野司写出来的《千与千寻》的剧本好歹还是把故事梗概交代清楚了。 至少还是能让人看懂的。 “这就够了。” 东野司点点头，抬手将文档保存。 翌日。 东野司没有多犹豫，很简单明快地就叫来细川小春他们，将打印好的《千与千寻》的剧本草稿交给他们浏览。 濑尾大悟与矢野龙一都有些怀疑的看了一眼东野司...还真的就一个晚上就写出来了？ 这不太科学啊。 他们俩半信半疑，细川小春却并没有多犹豫，接过对方手中的剧本草稿，一眼扫下去。 濑尾大悟他们见状也翻看起手中的打印稿。 过了一会儿，不说细川小春，濑尾大悟他们就忍不住皱起了眉毛。 没别的。 东野司这剧本草稿...虽说是草稿吧。 但这... 未免也太粗糙了吧？ 就凭这份文稿的文字功底来看，东野司也确实不太适合写剧本。 不过抛开文字功底，只去看剧情... 濑尾大悟与矢野龙一却惊讶的发现——这剧情真的挺不错的。 根据东野司所说的，这只是文案的前半段。 但也就只是文案的前半段对其中建筑物、魔法的描写，就好像能把他们带入那个怪诡神秘的世界当中。 服侍神灵鬼怪入浴，洗去身上污秽的汤屋... 煤灰的小精灵，六只手臂的锅炉爷爷，琥珀川河神... 神灵妖怪共存的世界。 “东野老师...关于这个汤屋...” 濑尾大悟抬头，准备问问东野司汤屋的细节，毕竟这是故事的主舞台，按照这剧情的话，汤屋的整体设定必须要完善才行。 只不过东野司的文字功底...实在难以启齿。 他暂时想象不出来，因此才想问问东野司是否有什么想法。 然后... 他就看见东野司从旁边扯了一张纸，一顿猛画。 差不多十多分钟后，一座由铅笔构筑的，带着nongnong幻想风格的怪奇却又豪华无比的建筑物在纸上被栩栩如生画出。 看着这精雕细琢的汤屋，饶是刚刚才开口说话的濑尾大悟都未免有点失声。 他只是想询问具体细节。 但从来没想过东野司居然已经能完整画出来了。 这真让濑尾大悟感到吃惊。 要知道一段画面描写要从文字转化成纸笔画面...这可不是随便动动嘴皮子就能完成的。 这就好像你写小说。 虽然有了想法，但要把想法转化成完整的小说，这又是需要长时间思考的。 关键是东野司这画出来的成品还这么优秀。 “真不愧是东野老师...” 濑尾大悟感叹一句。 虽然文字功底一般，但东野司果然还是东野司，手上功夫真是一点都不弱。 居然能在这么短的时间就画出如此仔细的成品出来。 “矢野桑，濑尾桑，你们觉得怎么样？” 东野司没有在意濑尾大悟的称赞，只是陆陆续续画出了其他角色的人物设定，将其拿出来问道。 “我觉得是没有问题的，故事的展开点很有趣，应该会很吸引小孩子。” 矢野龙一很耿直地回答。 “我也觉得没问题...电影的主题寓意也没问题。” 濑尾大悟又粗略地翻了翻手中的剧本，禁不住点了点头：“如果按照这故事发展的话，讲的应该就是荻野千寻在汤屋工作中，从一个什么都不会的小女孩变得坚强，勇敢，自信...无畏...嗯，这一点很有绘本童话的味道。” 他们俩都很自然地将《千と千尋の神隠し》这部动画想成那种低龄向的动画电影作品了。 且他们俩也说得没错。 本来这作品就是在讲述荻野千寻成长的故事。 但《千与千寻》可不仅仅是低龄向作品。 正当东野司想开口解释的时候，另一边的细川小春才皱着眉毛突然开口了：“东野老师，你是想制作一部在泡沫经济之后的动画电影吗？” 喔？ 东野司有些意外地看向细川小春。 该说不愧是和自己已经合作三年的编辑吗？一眼就看出了他的心思。 “泡沫经济之后...？” 濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼，不太明白细川小春的意思。 “荻野千寻是一个十岁的小女孩，生活于1991年。” 1991年，正好是日本泡沫经济不景气的开端。 学者将其称作为迷失的十年。 而‘十岁’，这个年龄，是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？ 濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点，两人都是愣了愣。 只是一个简单的人物年代设定...就有这种深意了吗？ 东野司已经考虑得如此宽泛了吗？ 老实讲，濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。 毕竟这就一个晚上的时间。 东野司怎么可能想得这么仔细？ 但如果深究进去的话... 濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。 “那《千与千寻》的这个标题也是这样啊，千与千，加起来正好是世纪之交2000年...” 矢野龙一喃喃自语，对于东野司这脑洞实在有些震惊。 “还不只是这样，别忘记标题里的‘神隐’。” 濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐，同样也有‘迷失’的意思。” 日本泡沫经济后，一些日本学者将泡沫经济这十年称作‘迷失的十年’，同样的，在这十年诞生的一代人也称作‘迷失的一代’。 而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”的代表。 千与千寻...正是在暗示，日本这个国家在世纪交替中的探寻。 东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程...但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事，更多的是在讲述日本这个国家迷失后，迷失的一代人该如何完成救赎的故事。 这内核可就一下子高大上不少了！ 那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。 众所周知，任何创作都是需要一个创作内核的。 所有的剧情都服务于这个内核。 这就是作品的上限。 东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻...这格调与上限可就宽泛太多了。 说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。 把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本... 而且还暗示得如此巧妙... 东野司的脑子到底是怎么长的？ 《千与千寻》就好比是尚方宝剑。 拿着它是真的可以踹整个日本屁股的！ 那可是踹整个日本的屁股啊...怎么可能让人心情不激动呢？ 而且踹了屁股，估计还会有不少人竖起大拇指称赞‘踹得好’‘踹得妙’... 连带着他们这些制作人都肯定是沾光的！ 这怎么让矢野龙一他们不激动呢？ 而思考到这里。 见惯了大场面的濑尾大悟都忍不住感叹了： “东野老师...有些时候我真想不通你是怎么想的...” 刚才他们还只是在感叹东野司一个晚上拿出了一个不错的故事。 但在弄懂东野司故事核心后，他们只觉得东野司一个晚上就能思考出这种出色剧本...简直就不可思议。 难道真是外星人吗？ 要不是杀人违法，他们真有种把东野司的脑袋敲开，看看里面到底装了什么外星生物的冲动。 “那有这么夸张。” 东野司并没有想到濑尾大悟与矢野龙一下子就把《千与千寻》抬到如此之高的高度。 但他转念一想，觉得这也挺正常的。 因为《千与千寻》不仅是在日本，那怕在世界范围，那都是动画电影中的巅峰之作。 当年在不少日本人的心目中都是不可动摇的神作。 “先不说这些，你们觉得怎么样？做还是不做？” 东野司摇了摇头，将乱七八糟想法放在另一边，干脆问道。 “当然要制作！” 濑尾大悟第一个表露想法。 动画电影与单纯的动画不同。 若是能制作成功，那可真是扬名立万的好机会！ 他当然要制作！而且还要认认真真地做好！ “我与濑尾桑是差不多的想法，有这么优秀的剧本摆在面前，要是不去花心思制作...那反倒让我有些不太舒服了。” 矢野龙一第二个举手。 他是纯正的动画监督出身，看见如此优秀的剧本当然会觉得手痒痒的。 好！ 现在已经有两个人表态了。 而对此，细川小春也没犹豫，直接举起手了。 能参与到这种企划里去...要是真成功了...自己名编辑之路是绝对没有问题的！ 就这样，东野司、濑尾大悟他们四个人联手。 开始认真讨论该如何通过《千与千寻》狠狠地踹一次日本、以及日本国民的屁股... 这不来个‘国民震惊’的大作？